冷やかしはさておき、そもそもこの絵が当時のフィレンツェのパトロン、ロレンツォ・デ・メディチ（豪華王）の為に描かれたものであり、彼の争っている都市間を同盟で結んでイタリアを一つのモノにするという野心が現されているんだそうです。
絵の三美神は３つの海洋都市ナポリ・ジェノア・ピサを表し、一人で踊っているが、ロレンツォの戦略同盟に同意してるんだって。またそれらの構成の上に浮かんでいる天使は背後にいるローマ、即ち教皇なんだって。
なんだかなあ～ホントですか？ってど素人の私は疑ってしまいます。ダ・ヴィンチ・コードのモナリザも面白いけど、あの暗号解読もフィクション以上の何物でもないし・・・。小説なら、面白いアイデアだねで済みますけど？？？（だいぶ疑心暗鬼な私）
さらにその教授いわく、ロレンツォと教皇の同盟が彼の壮大な計画の要であり、その為に彼の娘を教皇の甥と結婚させてまでした、とのことです。
さてさて真実は如何に？ でも、ボッティチェリはサヴォナローラに感化されてから、すっかり作風が変わり、どちらかというと暗く澱んだ感じの絵になってしまったしなあ。元々の「春」の時も、いかにも異教的な象徴にあふれた深い意味のある作品とかという解説も聞くし、なにか隠されていても面白そうだけど・・・。誰か小説でも書いてくれたらいいのにね！
First da Vinci: now they’re cracking the Botticelli code
【以下、原文転載】
AN ITALIAN art expert claims that he has cracked the hidden code in one of the most most enigmatic Renaissance paintings, Sandro Botticelli’s Primavera.
Enrico Guidoni, Professor of the History of Art and Architecture at Rome University, said that scholars had sought for centuries to interpret Botticelli’s masterpiece, painted in or around 1482 for Lorenzo de Medici, better known as Lorenzo the Magnificent (1449-1492), the great ruler of Florence and patron of the arts.
The scholars, Professor Guidoni says, missed the real point of the masterpiece. It was a codified representation of Lorenzo’s ambitious, and abortive, plan for unifying Italy through a network of alliances between the warring city states. Lorenzo had thus anticipated Garibaldi’s struggle to unite Italy by almost 400 years.
Professor Guidoni said that there was general agreement that the flower-strewn orchard that formed the backdrop of Primavera (spring) represented the glittering Medici court at Florence. There was also little doubt that the central maternal figure stood either for Venus or the Virgin Mary, or both.
The eight other figures had been variously taken to symbolise the months of the year, the liberal arts or characters from Greek or Roman myths, from Mercury on the left of the picture to Zephyr, the wind, on the right. “In reality they have nothing to do with the seasons, literature or myths, and everything to do with war, peace and geopolitical strategy,” Professor Guidoni said.
Botticelli had hidden the painting’s meaning because Lorenzo was constructing his network of Italian alliances in secret at the time. “What we are looking at is an allegory of peaceful coexistence between the most important Italian cities of the time, linked by secret agreements, with Medici Florence at the centre.”
Professor Guidoni said that the Three Graces in the painting stood for the three seafaring city states, Naples, Genoa and Pisa, which “danced alone” but had nonetheless agreed to back Lorenzo’s strategic alliance. Above the composition hovered Cupid, or Amor — “which of course is Roma backwards, in other words the papacy”.
Professor Guidoni said that Lorenzo’s alliance with Pope Innocent VIII was the keystone of his grand plan, and that he even married his daughter Maddalena to the Pope’s “nephew” (said in reality to be his son), Franceschetto.
Lorenzo’s dream of a unified Italy crumbled, however, together with Medici Florence itself, with his death in 1492.
関連リンク
ボッティチェッリの「春」
来週は神田の古書市があるし、またいろいろ買ってしまいそうです。財布が軽くなって困りますが、嬉しい悩みです。
ボッティチェリの「春」の謎解きをしています。
あと１ヶ月足らずで終了しますので、ぜひお読み下さい。
大変興味深そうなテーマですね。後ほどお邪魔して拝見させて頂きますね。
元々の「春」の時も、いかにも異教的な象徴にあふれた深い意味のある作品とかという解説も聞くし、なにか隠されていても面白そうだけど・・・。誰か小説でも書いてくれたらいいのにね！
小説ではありませんが、〈春〉と〈ヴィーナスの誕生〉の謎を解明した原稿が完成しております。
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